• 2008/02/14'텔미' 열풍의 주역 박진영씨, 연예인 주식부자 1위

• 2008/01/02박진영 - 너의뒤에서(1)

• 2008/01/01다시 태평양을 건너며…

• 2007/07/02“2년내 미국시장 장악할 글로벌스타 만들겠다”

'텔미' 열풍의 주인공인 '원더걸스'를 길러 낸 가수 겸 프로듀서인 박진영이 국내 연예인들 중 최고의 주식부자로 평가됐다.

14일 재계 전문사이트인 재벌닷컴이 유명 연예인이 대표이사를 맡고 있거나 최대주주로 있는 상장 및 비상장 기업의 대주주 보유주식 가치를 평가한 결과, 연예 기획사인 JYP엔터테인먼트의 최대주주인 박진영씨의 주식 평가액이 280억원에 육박했다.

비상장 기업인 JYP엔터테인먼트는 2006년 매출액 163억원, 당기 순이익 10억원을 올린데 이어 작년에는 소속 보컬그룹인 원더걸스의 '텔미' 열풍으로 음반 및 광고 출연료 수입이 크게 늘어나 6개월 만에 매출액 97억원, 순이익 8억6천만원을 기록하는 등 급성장하고 있다.

박씨는 현재 JYP엔터테인먼트의 주식 76만7천80주(지분율 32.18%)를 보유하고 있다.

증여세 및 상속세 과세 기준인 국세청의 비상장기업 주식가치 평가 방법을 적용한 이 회사의 주당가치는 2006년 말 기준으로 3만6천499원으로 박씨의 지분 평가금액은 279억9천765만원이다.

JYP엔터테인먼트의 주당 가치는 지난 2005년 말 2만4천700원에서 1년 뒤 1만2천원 정도 올라갔고 실적개선 추세를 감안할 때 작년 말 기준 주당 가치는 더 상승할 것으로 추정된다.

게다가 JYP엔터테인먼트는 작년 10월에 코스닥 상장법인과의 합병 또는 주식교환을 검토하기 위한 목적으로 금융감독원에 등록법인 신청서를 제출, 우회상장 가능성이 점쳐지고 있다.

연예인 주식부자 '넘버2'는 상장사인 키이스트 주식 434만4천602주(34.36%)를 보유하고 있는 한류스타 배용준으로 평가금액이 204억원(이하 13일 종가 기준)이다.

그는 2006년 코스닥 상장법인인 키이스트의 지분을 제3자 배정 방식으로 인수해 이 회사의 최대주주로 등극했었다. 이후 키이스트의 주가는 한 때 7만원대로 돌아섰으며 '욘사마'는 1천억원대 주식거부 대열에 합류하기도 했다.

그러나 코스닥시장의 엔터테인먼트 테마가 잠잠해지면서 이 회사의 주가는 내리막길을 걸었고 최근 4천원대까지 추락했다.

주식부자 3위는 최초의 코스닥 상장 연예기획사인 SM엔터테인먼트의 최대주주인 이수만씨로 보유주식 평가금액이 92억원이다.

상장 의류 업체인 좋은사람들의 최대주주인 주병진씨가 87억원으로 뒤를 이었고 5위인 가수 비(본명 정지훈)는 코스닥 상장사인 제이튠엔터테인먼트의 개인 최대주주(지분율 14.83%)로 지분 평가금액이 83억원이었다.

SF영화인 '디워'로 영화계의 주목을 받았던 심형래 영구아트 대표이사의 주식재산은 53억원으로 평가됐다. 심 대표는 현재 비상장사인 영구아트 주식 68만5천575주(34.03%)를 보유하고 있으며 국세청의 비상장기업 주식가치 평가 방법을 적용한 이 회사의 주당가치는 2006년 말 기준으로 7천700원이다.

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박진영, 주식부자

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너의뒤에서, 박진영

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오늘(31일) 미국 뉴욕행 비행기표를 끊었다. 6주간의 달콤한 휴식을 끝내고 다시 전쟁터로 돌아가는 느낌이다. 원더걸스의 ‘텔미’가 뜻밖의 큰 성공을 거뒀고, 6년 만에 다시 가수로 서서 내 나라 내 팬들 앞에서 춤추고 노래하면서 정말 행복했다.

하지만 이제 난 뉴욕으로 돌아가야 한다. 가수에서 다시 프로듀서로, 매니저로, 싸움꾼으로 돌아가야 한다. 뉴욕은 세계 음악의 중심지다. 모든 대형 음반사들의 본사가 있고, 내가 하는 흑인 힙합음악의 발원지일 뿐더러, 전 세계 음악의 흐름을 주도하는 MTV 방송사 역시 이곳에 자리잡고 있다. 이곳은 명실공히 전 세계 음악인들의 전쟁터다. 이 사이에서 나는 아시아 음반사로는 유일하게 조그마한 4층 건물을 잡고 개업을 했다. 내가 미국에서 곡을 팔 수 있었으니 가수도 성공시킬 수 있다는 생각에서였다. 지금 그 작은 건물에는 우리 동지 6명과 1년간의 운영자금, 그리고 미국 데뷔를 앞둔 신인들 3명이 날 기다리고 있다.

아직 미국에서 성공한 동양인 가수는 역사상 한 명도 없다. 그리고 올해 우리는 그 일에 도전한다. 그래서 내 피는 더 끓는다.

이번에 떠나는 내 마음은 4년 전 처음 미국으로 떠날 때와는 많이 다르다. 사실 그땐 자신이 없었다. 막연히 “한 번 도전해봐야지” 하며 철없이 떠났던 시절이었다. 후에 미련이 남을까 봐 안 될 걸 알면서도 해보는 도전이었다. 나보다 앞서 실패했던 쟁쟁한 일본과 중국의 음악인들의 모습을 보며 “나도 안 될 거야. 저 사람들도 안 됐는데”라는 생각이 마음속 깊은 곳에 자리잡고 있었다.

내가 나를 못 믿으면, 세상도 마찬가지다. 회사 주주들마저 미국 진출에 반대해 사업 자금은커녕 집 구할 돈도 없어 아는 형 집에 얹혀 살았다. 주차장 남은 공간을 작업실로 쓰며 도전을 시작했다. 음반사 건물 로비의 안내원들에게 음료수를 돌리며 말 몇 마디 건네는 게 두렵기만 했던 그때, 그냥 한국에 돌아갈까 수없이 망설이기도 했다.

하지만 이젠 그 안내원들과 인사를 나누고 당당히 사장실 방으로 걸어 들어가면서 꽤 먼 길을 왔다는 생각이 든다. 그렇다. 이젠 자신이 있다. 그 자신감은 다른 데서 오는 게 아니라 바로 내 안에 있는 대한민국 국민의 근성과 능력을 믿기 때문이다.

미국에 가서 가장 크게 깨달은 건 이렇게 끈질긴 근성을 가지고 있는 사람은 우리나라 국민들뿐이라는 것이다. 우린 안 된다고 포기하지 않는다. 언제나 그랬다. 우리나라의 역사를 돌이켜보면 우린 언제나 말도 안 되는 일들을 해내며 여기까지 왔다. 4년 전 미국 공항에 내렸을 때 나는 아는 사람도, 돈도 없었다. 하지만 무시 당할수록 더 끓어 오르는 무언가가 있었다. 밟힐수록 더 살아나는 무언가가 있었다. 실패할 때마다 바로 또 다른 방법을 찾았고 누군가가 나를 안 만나주면 그 사람 집 앞에 호텔방을 잡고 며칠이고 만나줄 때까지 기다렸다. 미국 사람들은 모두 나 같은 사람은 처음 봤다고 했다. 이제와 생각해보니 우리 아버지 세대도 중동 모래 바람을 맞으며 그렇게 하셨을 거란 생각이 든다.

우리들의 근성은 때로 부작용도 낳는다. 하지만 나는 ‘근성의 힘’을 믿는다. 그게 우리 국민들을 하나로 묶는 끈임을 믿는다. 세계에 퍼져 훌륭하게 자리잡고 있는 우리 동포들도, 태안 앞바다에서 기름띠를 걷어내는 자원봉사자들도, 작은 몸으로 큰 체격의 외국 선수들을 물리치고 세계대회에서 우승하는 운동 선수들도…. 모두 이 특유의 근성으로 그곳까지 갈 수 있었던 것 같다. 미국에서 다른 나라 사람들과 몸을 부딪쳐 싸우면서 깨달았다. 우리나라 사람들이 참 끈질기구나. 특별하구나. 그래서 이 작은 나라가 세계 12위의 경제 대국이 된 거구나. 그리고 그 피가 나에게도 흐르고 있구나.

우리 국민 모두 내가 갖고 있는 이 피를 갖고 있는 이상 자신 있게 세계로 나갔으면 좋겠다. 다른 나라 사람들 사이에서 부딪쳐 싸우면서 우리 피가 얼마나 특별한지 깨닫게 될 것이다.

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두려워말고도전해서이기자, 박진영, 역시진영오빠, 화이팅

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JYP 미국법인 문 연 박진영
“비, 혼자 해보고 싶다는 말에 말릴 수 없어 보내
붕어빵 만들어내는 학교교육, 창의성 발휘 못해”


뉴욕 맨해튼 31번가 ‘JYP USA’ 사옥. 6월 20일 문을 연 이 사옥에서 ‘새로운 한류’를 기획하고 있는 음반기획자 박진영(35)을 만났다. 그는 “우리 돈으로 쳐서 35억원 주고 산 건물인데 수리 좀 하고 제대로 감정 받아보니까 43억원이었다. 이걸로 우선 외화벌이 좀 했다”고 농담부터 시작했다.

―미국 법인이 정식으로 문을 열었다. 구체적으로 어떤 일을 하게 되나?

“간단하다. 미국에서 통하는 글로벌 스타를 길러낸다. 한국인 3명과 중국인 2명이 안무, 보컬, 영어 트레이닝을 받고 있다. 우리는 음악이 아니라 스타에 투자를 해서 부가가치를 올리는 회사다. ‘글로벌 스탠더드’에 적합한 명품 스타를 만들겠다.”

―미국 시장 진출이 말처럼 쉬울까?

“미국 음악 시장의 문제점이 무엇인지 아나? 음반사, 매니지먼트사, 공연기획사가 따로 굴러간다는 것이다. 노래로만 부가가치를 올리려고 하니 잘 안 되고 적자가 난다. 우리는 스타 위주로 이 세 가지를 한꺼번에 한다. 한국 스타일이다. 우리가 이를 통해 성공 케이스를 보여주면 미국 음악계도 따라올 것이다. 2년 내 해낼 수 있을 것 같다.”

―스타를 만들어내는 비결이 따로 있나?

“부가가치가 높은 스타는 일관성 있는 이미지에서 나온다. 외모, 헤어스타일, 의상, 춤, 음악, 마케팅, 뮤직비디오, 인터뷰 모든 게 하나로 연결돼 있어야 한다. 그런 일관적 이미지를 가진 가수를 이곳에서 만든다. 그리고 나는 처음에 가수 재목을 뽑으면 1년 안에 나아갈 방향을 정한다.

―당신이 키우고 있는 16세 가수 민(이민영)이 미국 메이저 음반사에서 정식으로 음반을 발매한다고 들었다. 대만 코코 리, 일본 우타다 히카루에 이어 아시아인으로는 세 번째, 한국인으로는 처음이다.

“8곡 녹음이 끝났다. 미국 흑인 음악계 톱 프로듀서인 릴 존(Lil Jon)과 내가 공동으로 작업하고 있다. 10월 메이저 음반사를 통해 배급될 것이다. 4년간 춤과 노래를 가르쳤고, 가요 느낌이 나는 흑인 음악으로 미국 시장을 공략할 것이다. 임정희와 지소울은 7월부터 알 켈리, 넵튠스, 아웃캐스트 등 힙합계 거물들과 잇따라 만나 계약 여부를 결정 짓는다.”

―한국 가수가 아닌, 미국 가수를 양성할 생각은 없나?

“가능하다. 나는 ‘영어를 하는 중국인’ ‘중국어를 하는 미국인’ ‘중국어, 영어를 하는 한국인’ 이 세 종류의 사람이면 글로벌 스타가 될 수 있다고 생각한다. 이제는 중국과 미국 양대 문화권을 다 장악해야 글로벌 스타가 될 수 있기 때문이다. 지금은 미국도 머라이어 캐리 이후 글로벌 스타의 맥이 끊긴 상태다.”

그는 이 이야기를 하면서 2006년 비의 뉴욕 매디슨스퀘어 가든 공연 당시의 안타까운 기억을 떠올렸다. “비를 키우면서 딱 한 가지 후회되는 일은 딱 1년만 영어 공부를 시켜서 데뷔시킬 걸 하는 점”이라며 “공연 앞두고 뉴욕타임스에 기사가 나간 뒤, 미국의 유명 방송사에서 물 밀듯이 출연 섭외가 쏟아졌는데 통역이 필요하다고 하니까 모두 물러섰다. 그때 비가 영어만 됐으면 끝까지 달려갈 수 있었다”고 했다.

―비(정지훈)와 ‘쿨’하게 결별했다. 솔직히 비가 떠난다고 할 때 붙잡고 싶지 않았나?

“분명, 내가 붙잡았으면 지훈이는 안 나갔을 것이다. 하지만 지훈이가 ‘형, 한번 혼자 해보고 싶어요’라는데 형으로서 말릴 수가 없더라. 지훈이 인생의 성공을 먼저 생각한다면, 혼자 앞길을 헤쳐나가는 기회를 주는 게 맞는 것이다. 비는 영어만 잘 하면 미국 시장에서 성공한다.”

―비가 떠난 뒤, JYP는 어떤 영향을 받았나?

“솔직히 지훈이가 너무 큰 연예인이 됐기 때문에 JYP로서는 새로운 일을 할 수가 없었다. 지훈이가 나가고 미국 법인을 열면서 다른 가수를 길러내는 일에 전념할 수 있게 됐다.”

―한류는 지속될 것이라고 생각하나?

“한류가 성공한 이유는 우선 한국의 미국 문화 흡수력이 월등하기 때문이다. 오랜 세월 한 나라의 대표방송이 들어가는 채널 2번에 AFKN이 있던 나라가 한국이다. 두 번째는 인구 5000만 명의 비좁은 내수시장을 극복하려는 노력이다. 필사적으로 밖으로 나갈 수밖에 없다. 이탈리아인처럼 ‘반도인’의 예술적 자질이 뛰어난 점도 지나칠 수 없다. 문제는 한국 교육의 획일성이다. 학교에서 판에 박힌 수업, 방과 후에도 학원수업, 과외를 똑같이 사는 우리 애들에게 뭘 기대하겠나? 지금 교육은 창의력을 말살하고 있다. 나보고 최소한 예술 부문에서 미래를 향해 투자하라고 한다면, 학교가 아니라 소년원을 선택하겠다.”

―당신의 전략은 무엇인가?

“여기서는 글로벌 스타를 양성하고, 각 지역 스타도 우리가 만들겠다. 1990년대 초 ‘뉴 키즈 온 더 블록’이 한국에 왔을 때 사람이 깔려 목숨을 잃을 정도로 난리가 났었다. 그때 ‘뉴 키즈’ 프로듀서가 한국판 ‘뉴 키즈’를 만들겠다고 했으면, (‘뉴 키즈’의 콘셉트와 유사한) ‘HOT’가 성공할 수 있었을까? 같은 얘기다. 이제 동아시아에는 중국판 비, 태국판 동방신기 같은 가수들이 쏟아져 나올 것이다. 그런 현지인 스타를, 우리가 키우는 거다. 그래야 한류가 계속 이어질 수 있다.”

―당신은, 대한민국 상표를 버려야 한류가 산다고 했었는데….

“탈민족, 탈국가와는 전혀 상관없는 얘기였다. 꼭 한국적인 무엇을 섞어야 세계시장에서 통한다는 강박관념이 문제라고 지적했을 뿐이다. 사실 뉴욕에서 살면 살수록 더 한국 사람이 돼가는 것 같다. 미국 애들과 놀면 논 것 같지가 않다. 사실 ‘야, 이 XX야’라며 치고받고 놀아야 제대로 아닌가?”

―미국에서 일한 지 3년이 돼간다. 성공했다고 생각하나?

“프로골퍼로 치면 이제 겨우 PGA 출전권을 땄을 뿐이다. 쌓아놓은 것이 하루 아침에 ‘제로’가 될 수 있는 곳이 미국 시장이다. 물론 여기서 최선을 다하겠지만, 어쩔 수 없이 꺾인 뒤 한국에서 편하게 가수 생활하고 싶은 생각도 굴뚝 같은 게 사실이다.”

박진영은 인터뷰를 마치며, “신나게 놀다가 죽은 ‘딴따라’ 정도로 사람들에게 기억되면 더 바랄 게 없다”고 했다. 그는 가수로 돌아가기를 꿈꾸고 있었다. 이미 자신의 앨범에 수록할 “30곡의 작업을 마친 상태”라고 했다. “30대 중반의 ‘가수 박진영’ 팬들이 흐뭇하게 공감할 수 있는 노래로 곧 찾아갈 겁니다.”

◆박진영은 누구인가

연세대 지질학과를 졸업한 박진영은 도발적이고 선정적인 가사와 춤을 앞세워 90년대를 풍미했던 인기 가수였다. 94년 ‘날 떠나지마’로 데뷔한 그는, 신인 시절 엉덩이를 쑥 내밀고 손으로 쓰다듬는 춤부터, 엘리베이터 안에 탄 남녀의 야릇한 상황을 암시한 노래 ‘엘리베이터’까지, 몸과 입으로 거침 없는 표현을 거듭했다. 하지만 2000년대 접어들면서 그는 작곡가, 프로듀서 일에 전념하기 시작, 박지윤, GOD, 비, 노을 등의 가수를 키웠다. 미국 시장의 문을 두드린 것은 2004년. LA 한 주택가의 방 한 칸에 세 들어 살면서 발로 뛰며 자신이 만든 음악을 들고 흑인 음악의 거물들을 무작정 쫓아다녔다. 그런 밑바닥 생활 11개월 만에 마침내 윌 스미스의 음반에 자신의 곡을 수록시켜 주목 받기 시작했다. 지난달 20일 문을 연 JYP 미국 법인은 그의 꿈이 알차게 영근 공간. 각 층이 1000㎡인 이 건물은 지하 1층, 지상 3층 규모. 녹음실, 7개의 숙소, 안무연습실 등이 갖춰져 있으며, 미국 데뷔를 앞둔 민, 임정희, 지소울 등 한국 가수들과 중국인 형제인 정대룡·소룡이 숙소에서 생활하며 트레이닝에 여념이 없다.

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JYP, 박진영, 한류의 미국시장 진출

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